 |
| разделы | |
| наши проекты | |
| наши друзья | |
| рассылки | |
| сейчас на сайте | |
5 гостей и 0 пользователей.
Вы гость. Регистрация здесь. | |
| авторизация | |
| |
|
Энциклопедия прогрессивного рока (арт рока) Tri Yann
Matty Groves
Tri Yann дебютировали как полностью акустическая фолковая группа, в 1972 году, альбомом Tri Yann an Naoned. Этот альбом и следующий - Dix Ans dix Filles, звучали довольно сыро, хотя в них был определённый дилетантский шарм. Следующий (вышедний в 1974 году и тоже полностью акустический) Suite Gallaise, безусловно, лучший из всей троицы. Как музыканты, участники Tri Yann явно набрали профессионализма, а вокальные гармонии просто сносят крышу.
На вышедшем в 1976 Decouverte l'Ignorance началась электрификация звука. Соло на электро-гитаре присутствует на феноменальной La Jument de Michao.
Впрочем, Tri Yann не собирались останавливаться на достигнутом. К 1978 (альбом Urba) инструментальный арсенал был расширен в сторону рок- и одновременно старинных инструментов. Группа заиграла mediaeval folk-rock, и какой! Interplay между вокальными гармониями (которые никуда не делись), электрическими и старинными инструментами потрясает воображение. Urba, по-моему мнению, один из самых сильных альбомов Tri Yann. Почему не самый сильный? Да потому, что вышедший в 1981 году An Heol A Zo Glaz Le Soleil Est vert оказался ещё сильнее. В уже отработанное средневеково-фолк-роковое сочетание был добавлен элемент симфопрога и результат потрясает воображение.
Вышедший в 1983 году Cafe Du Bon Coin оказался неровным по качеству, в основном, из-за введения в звук дигитальных синтезаторов. Тем не менее он содержит мои любимые Chanson a Boire, которая является образцом фьюжн между вокалом, старинными и рок инструментами и Complainte de Yuna Madalen, которая мне просто нравится, без всяких причин.
На вышедшем в 1985 году концертном альбоме Anniverscene использование дигитальных синтезаторов стало повсеместным, делая звук «дешёвым». (Стоит отметить, впрочем, что не только Tri Yann, задрав штаны, бежали за синти-попом. Вышедший в 1986 году альбом Les Cathedrales de L’Industrie ветеранов французского фолк-рока Malicorne вообще звучал как Depeche Mode с небольшой добавкой старинных инструментов).
Неумеренное использование синтезаторов угробило довольно амбициозный альбом 1988 года Vasseau De Pierre (названный фолк-рок оперой). Это один из самых слабых альбомов Tri Yann.
К 1991 году (альбом Belle et Rebelle) группа повернула в сторону более гитарной музыки и более конвенционального рока. Альбом получился не очень ярким. Тем не менее, на нём стоит выделить две песни: великолепную Korydwen et le Rouge de Kenholl и классически звучащую Sonate de Paul Ladmirault.
Tri Yann готовили свой comeback довольно долго (следующий альбом, Portraits вышел только в 1995 году). Но их возвращение иначе как триумфальным не назовёшь! «Портреты» (песни альбома посвящены разнообразным историческим личностям от Анны Бретонской и Брайана Бору до Джерри Адамса) отличает тяжелый, почти хард-роковый звук, великолепно сочетающийся со старинными инструментами. А вокал, вокал...
Вышедший в следующем году концертник Tri Yann En Concert продолжил эту тенденцию - в звучании появились металлические нотки.
Интересно, что через два года (в 1998 году) Tri Yann выпустили первый альбом из серии la tradition symphonique (второй альбом из этой серии вышел в 2004 году). На этом альбоме Tri Yann исполнили свои песни с симфоническим оркестром. Понятно, что звучание на этом альбоме существенно более мягкое.
Музыканты Tri Yann отказываются стареть душой: в 2001 году вышел студийный альбом Le Pelegrin, посвящённый паломничеству в Сантьяго ди Компостела, а в 2003 вышел Marines с морскими песнями. Вышедший в 2001 году двойной концертный альбом Trente ans au Zenith показал, что Tri Yann можно сравнить с выдержанным вином: как вино с годами становится крепче, так и Tri Yann с годами звучит тяжелее.
|
|
| |
